2019.11.17 @日新威秀 散場與其他觀眾並肩緩緩朝出口移動時，聽見有人說了句「真的，不好看。」心底暗笑了出來。我想我懂得那位觀眾的心情，不是難看，而是不好看。《慾望之翼》屬於即便是影展的片單中，亦要養足精神觀影的那一類型；影像節奏緩慢、鏡頭晃得不行、故事直白簡單...
《台北物語》：我們去電影院是為了什麼？
2017.05.29 ＠喜滿客京華影城 粽子節沒回家，這段連假便在台北城裡晃遊，上了妖山看說一個伊底帕斯的故事、在水源感受愛在愛滋蔓延時、在中正廟聽完整齣艾茵蘭德阿姨的四小時傳教話癆全集。歷經這些嚴肅劇場的地獄後，原本只是想輕鬆看個電影，但《台北物語》帶給我的震撼與...
《單身動物園》：人的莊園也只是豢養著人
2016.03.20 ＠誠品電影院 電影的宣傳詞是這樣寫的：「未來世界，單身有罪。」當你坐在椅子上看著工作人員名單跑完，緊接著影廳內的燈緩緩亮起，你不禁想問，單身豈止有罪而已？電影裡的世界，看似與現實的差別只在單身不被允許；但你能隱約感覺那只是冰山一角，那個世界的恐...
《蘇州河》：只為我說個故事吧
污穢、髒亂，是一條流經城市入海的河，我所能對它的形容；而賴活於其上的城市越自覺偉大，其中的人越顯卑微，所以婁燁在河上拍上海，捨去那些光亮的帷幕、華美的衣裳，晃動的鏡頭裡只有霧濛濛的河岸與遠方的樓，消去現代，隱去時間，河上承載許多的愛恨生死，而愛恨都只是河邊的日常。 ...
《艾美懷絲》：帶著故事死去，成為星座
2015.12.16 @真善美戲院 常聽西洋音樂的樂迷可能都還記得，二零一一年八月英國金榜的專輯榜，一張空前絕後地令樂迷充滿複雜感傷的榜單，榜上位列第一名和第三名的專輯是Amy Winehouse《Back To Black》、《Frank》，第二名及第四名則是A...
《醉．生夢死》：在夢裡死去，也不會有較美的姿態
2015.07.16 ＠光點華山 燈亮，走出戲院，實在找不到一個恰當的詞彙來形容此種沈重，那是快要無法呼吸的濃烈，我想到的譬如婁燁的電影，譬如余秀華的詩，深吸了一口氣，原來台灣也拍得出這種電影。 張作驥導演拍出生命中純粹求生求死的渴望，最後他們都去哪了？死...
《白日焰火》：白色適合所有顏色
2014.11.15 ＠喜滿客影城 一口氣看完五部今年金馬的最佳劇情片入圍，當最後要投票選出今年的觀眾票選獎，內心掙扎一下，最終我選擇《白日焰火》。 是因為北國異域的黑色故事，那無法摸清的氣氛，感受推理的過程，甚至於結尾，一整部電影是最後為了成就一片雪白之日...
《東京教父》：溫柔地用愛多元成家
看今敏導演的作品內心總是複雜的，既讚嘆又哀傷。走在大師之路上，一生只留下四部長片的他，令人揣想如果仍在世上，動畫電影的疆界如何被帶往前人未曾到達之處。憑藉動畫的形式創造繁花盛景般的剪輯呈現，以及各種超越真實或特效的場面調度，觀眾從畫面一眼就能認出今敏。 《東京教...
《激情年代》：逃出這恐懼女人情慾的世界
2015.11.20 1996年的美國好萊塢電影，描述一個宗教尚未除魅的時代，那也是一個女性受壓迫的時代。初看完這部電影，一股令我作噁的感覺揮之不去，不寒而慄的是整部電影故意給出的氛圍，再現出一個前現代的美國，卻又與明明已邁入現代性的社會如此相似。我好像可以看見劇作...
《刺客聶隱娘》：放武俠在山水如畫中
2015.08.10 @西門國賓 隱娘拜別道姑，層巒之上，二人一黑一白。霧氣飄渺，離俗世好遠了，像仙人；說的卻是隱娘下不了手。下一刻，風與雲霧襲來，越發濃厚，一切盡成白茫。 這顆鏡頭只有一句話，但我們都懂。穩若泰山的鏡頭讓觀者都看了進去，那些心底的掙扎，...
《青田街一號》：你醒的過來嗎？
2015.07.11 @中山堂 一句話說完這部電影，一個怕鬼又看得見鬼的殺手「青田街一號」（張孝全）只為一夜好眠而找上一個仙姑（萬茜）驅鬼順便尋找人生意義結果發現最親愛的阿姑（隋棠）是幕後黑手。 動作、懸疑、喜劇，這三種電影類型的融合是導演一鳴驚人的實驗之作...
《驕傲大聯盟》：「同志」須團結，團結真有力
2015.03.12 ＠國賓長春 在笑淚交織的情緒中看著片尾名單捲動，突然想起《共產黨宣言》裡那句宣言，「全世界的無產者，聯合起來！（Proletarier aller Länder, vereinigt euch!）」當然，幻想是美的，而電影作為一種實現幻想的方式...
《鳥人》：當我們談論評論
2015.02.17 關於評論，電影裡用一幕主角的咆哮把該說的都說了，於是乎當想評論這部電影時，握著筆的人不可避免變成電影裡的劇評家，說不出話來。基本上導演透過主角說出來的那番話某程度而言沒錯，只是到底，導演還是手下留情了，怎麼說，因為電影中的隱喻太好拆解，不...
從《無窮動》、《20、30、40》、《⼥⼈四十》⾒華語片的中年女性銀幕形象與敘事策略
政大廣電系， 當代華語電影研究 ，陳儒修師 四十，女人，四十歲的女人。台灣的女人、香港的女人、中國的女人，中年女人。 或許是我們太習慣家中有這麼一個女性，母親，中年女人。她們總是被忽略，任勞任怨柴米油鹽地守護著家，她們開不了口，說不了話，故事不曾被聽見，在父...
《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》：坐在錫罐裡，來一趟如夢般的寓／預言
2014.12.19 這是一部喜歡分析符號的觀眾將會非常喜愛的電影，好多政治隱喻、政治符碼、甚至是作為與現實的對照無一不可。電影本身又是部類型片，是末日寓言，是政治童話，有驚悚，有敢曝，甚至最後未完待續。 在想試圖去分析時想起卡爾維諾在《看不見的城市》所寫的關於...
《無窮動》：女人，不要停下來
2014.12.12 女性導演、全女班演員，以及這個充滿情慾性張力的電影片名，這部電影講一群女人的故事，講女人與都會性，講陰性情誼，因此我想試著以女性主義的視角切入來解讀這部電影。 雖然這部電影有時被稱作中國版的《慾望城市》（Sex and the City），...
《冰毒》：從苦難中，看見人
2014.11.28 最後一個鏡頭裡，牛顫抖著迎向死亡，清澈的眼神失去光亮，我不由得感到一股深深的悲哀。牛所象徵的緬甸，只想安身立命的人民，都像被割開血管的牛，任人宰割，在社會中浮沉。 我說這部電影因為有了最後的兩顆鏡頭，讓一部劇情並不百轉千迴的劇情片突然後勁...
《小武》：時代正改變，是更好也更壞
2014.11.21 兼論金馬五一 賈樟柯從北京電影學院畢業時的作品，學生作品或是一個導演生涯的早期電我覺得這都是創作者最純真的時期。比如陳凱歌的《黃土地》或是張藝謀的《紅高粱》，雖然如今第五代導演都已經在藝術上與人文上持續失落，但他們留下的《霸王別姬》和...
《家在台北》：任何新鮮事都抵擋不了時間
2014.11.14 從二零一四年回顧這部⼀九七零的電影，將近半世紀的時間差，讓這部電影的觀影經驗著實有趣。如今看來顯得「芭樂」的劇情與情節，配樂在畫⾯中的闖入，主題曲不斷的在電影中重複「家在台北」彷彿怕觀眾不知道主導動機似的。不過畢竟那是遠早於我出⽣生的年代，明...
《唐山大地震》：地震過後，再無餘震
2014.10.31 相較於馮小剛的電影，我想我還是喜歡張翎的《餘震》。我一直認為任何改編皆無法超越文字，原著裡的情感與透過文字展現的無名張力，讓每個閱讀者都有自己想像的投射，我一直認為這是文學改編電影永遠的宿命。而電影作為一個獨立於文字之外的作品，導演是另一個作者，...
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