《青田街一號》：你醒的過來嗎？

2015.07.11 @中山堂

一句話說完這部電影，一個怕鬼又看得見鬼的殺手「青田街一號」（張孝全）只為一夜好眠而找上一個仙姑（萬茜）驅鬼順便尋找人生意義結果發現最親愛的阿姑（隋棠）是幕後黑手。

動作、懸疑、喜劇，這三種電影類型的融合是導演一鳴驚人的實驗之作，而本質上這部電影也是青田街一號的成長敘事，故事總是從殺手開始懷疑起「為何而殺」這件事開始的。要讓主角發現事有蹊蹺的方式百百種，《青田街一號》裡導演選擇的方法是讓殺手看見自己殺的人，而青田街一號為了解決趕不走的冤魂只能去找那些雇用他的客戶問他們為何想殺人。

對過去的青田街一號而言，殺人很輕很日常，他是殺手而那只不過是一件又一件的任務；隨著與仙姑一同拜訪客戶們，觀眾發現對於那些客戶，殺人也是一件很輕的事，都只不過是腦袋裡微不足道的一縷念頭，閃現、飄過⋯⋯就跟日常的我們一樣。差別在於電影裡有人幫你實現，名為「洗去人生裡的汙垢」的殺人美學；用「污垢」這個名詞其實很值得玩味，那是某種賤斥物，某種巨大的隱喻，在真實世界裡也真有人不假手他人殺了人，就成了殺人犯，那不正被視為是社會的污垢？於是當暴力變成一種例行公事，這個信仰暴力的現代性的時代，如同導演說：「暴力是種輪迴。」那些一縷縷的念頭就會成為世界上某處有人正幫你殺人的寓言，故事會一而再地發生。

當青田街一號發現這不對時（此時觀眾也知道無論是東大路還是青田街都是怎樣地在成長過程裡被灌輸特定的價值）阿姑是如何的氣急，權威欲維持「權威」時那個反應都是一樣的（阿姑的角色正是父親／父權）。最後青田街一號苟活了下來，只是殺死父親（阿姑）的是另外一種父權體制（警察），所以導演最後一顆鏡頭與第一顆鏡頭一樣，問了一個很「邪惡」的問題，仙姑體內到底是誰？他醒的過來嗎？他會成功地奪回自己？觀眾的答案決定青田街一號的命運。

最後特別想提張孝全的演技驚人，在鍾孟宏導演的《失魂》與李中導演的《青田街一號》裡都是類似的失了魂魄的人，但張孝全很成功地做出了差異，一個眼裏真的無光，另一個則是沒有長大的青少年。導演很會磨演員，光看隋棠跟張孝全突破以往的演出就夠了，當然，萬茜把仙姑的附身戲處理地非常喜感又讓人信服。三個演員都在飆戲啊。

★★★