《白日焰火》：白色適合所有顏色

2014.11.15 ＠喜滿客影城

一口氣看完五部今年金馬的最佳劇情片入圍，當最後要投票選出今年的觀眾票選獎，內心掙扎一下，最終我選擇《白日焰火》。

是因為北國異域的黑色故事，那無法摸清的氣氛，感受推理的過程，甚至於結尾，一整部電影是最後為了成就一片雪白之日的白日焰火。我完全地陷入電影之中的時空，為了致敬《黑獄亡魂》所採取再現哈爾濱的方式，那既是哈爾濱卻又不是哈爾濱；以及對類型電影的顛覆與模仿，一如理髮廳槍戰與北野武《花火》的相似。

在孫柏教授講述到文化隔閡產生的對劇情判斷的觀眾差異時，第一次真切體會電影其本身的政治性，無關乎故事，而是自身。王學兵飾演的梁志軍在電影的開頭死了，中國觀眾和台灣觀眾此的解讀落差在平時不值一晒，這部電影裡卻至關重要，這是推理片，是死是活是個極大的伏筆。中國觀眾看出梁志軍詐死之可能，因為演員是王學兵；雖然中國和台灣共享同樣的語言，在許多瑣碎的事情之上卻又得出我們如此不同的結論。

版本差異也正是電影政治性的展現，在中國版本與影展版本的諸多差異中，結尾是最耐人尋味。中國版明確看出張自力施放焰火；影展版則結束在警察上樓勸阻，兩個版本裡都有吳志貞在囚車上耐人尋味的微笑。差別在於觀眾知不知情，吳志貞為何而笑，當然她知道是張自力放的焰火，生不如死之後換來一個肯為她於白日做出如此瘋狂之舉的人，她笑了。觀眾呢？為何中國版要讓我們知道這樣的關係，影展版卻不明說。而我當然喜愛留白的那個版本就是。

★★★★