2015.09.05 @南海藝廊 右邊有兔子劇團 空間的設置令人印象深刻，在南海藝廊這個由兩個長方形空間組成的表演場地裡，劇團充分利用，一邊佈置成像鑑識現場或龐貝古城考古現場一樣凝結的時空，各種物證旁邊都有小小的指示牌，觀眾在開演前可以參觀這個散佈了日常用品與一...
《我的五十呎豪華生活》：劇場裡，看見真實的人生
2015.09.03 @莎妹自己的排練場 影話戲劇團 五十呎，約莫台灣人所說的兩坪；五十呎的豪華生活，怎麼想都覺得令人難過 。 由香港影話戲劇團製作的這齣戲，簡介上寫著是一裝置、劇場、影像、文本、展覽的複合體，沒有明顯的線性劇情，所有與觀眾對話的媒材以「...
《遺忘事件簿》：長大後努力著抗拒遺忘
2015.09.03 @雷克雅維克實驗室 貳作劇團 首先個人想跟貳作劇團的團隊道歉，個人因素導致壓線到達雷克雅維克實驗室，而未能準時入場。雖然演出簡介寫著遲到觀眾無法入場，但團隊對於遲到觀眾的危機處理是在換幕時燈暗的空檔放六七位觀眾進去，滿懷歉意的感謝。 ...
《遊艇趴》：尷尬就像離不開碼頭的遊艇
2015.09.02 @大稻埕遊艇 卡米地喜劇俱樂部 今天的演出少了前幾天令人煩悶綿綿不絕的雨，但是老天依舊不賞臉，來到遊艇上參加遊艇趴居然因為低潮使得淡水河無法行船，待在碼頭邊開不出去的遊艇上看戲也是個奇妙的經驗。也許這提醒了想在這邊做戲的團隊，潮汐也是一個重...
《杏仁豆腐心》：特別的夜裡，平淡的生活
2015.09.02 @納豆劇場 排演經驗 在納豆劇場演杏仁豆腐心，光從字面想來都是一件浪漫的事。日系劇作的獨特質感加上劇作家鄭義信寫作時致敬契訶夫，都讓這個舞台上小小公寓裡一對男女分離的前夜，小夜子與達郎是如此真實。 小夜子（范曉安飾）和達郎（邢懷碩飾...
《彼得潘遊戲》：我們依然可以帶著相信，然後長大
2015.09.01 @牯嶺街小劇場 A劇團 這是一齣講述長大的同時如何好好道別的戲，融和解謎與時下流行的密室逃脫，我也才發現原來牯嶺街小劇場比我想像中大得多了（觀眾席的安排讓滿座也不至擁擠）。六位玩家與八十位觀眾，劇團的設計讓觀眾在觀看實境與偷窺中擺盪，與...
《鬼界島》：海底龍宮聽說書
2015.09.01 @微遠虎山 Yokohama Theatre Group 鬼界島，日本九州南部的孤島。西元一一七七年，平安時代，三個男人被流放於此，這是他們的故事卻也不是他們的故事。 一開始我以為這是個日本風像桃太郎一樣的日本民間故事。其實不，演員...
《未命名2.0》：笑看愛情眾生相
2015.08.31 @雷克亞維克實驗室 未命名工作室 未命名工作室的《未命名2.0》證明了只要節奏掌握得宜，換場十二次就算只是把燈關掉道具擺好再開燈，觀眾也是能接受的。 這齣戲從劇場遊戲開始，演員們不斷問著：「我可以相信你嗎？」接著閉眼，讓身體隨重力倒下...
《纏在脖子上的蛇》：說謊之必要與非必要
2015.08.31 @ 享巷 One Last Time劇團 《纏在脖子上的蛇》以說謊為題，串起三個故事。 第一個乍看是青春的愛情故事，被霸凌的女生其實有一個默默注視著她的男同學，只是男生為了維持與朋友交好，也必須捉弄女生；但私底下又偷偷關心她，帶傘給...
《掰啦女孩》：過去總是有個女孩與一大堆垃圾話
2015.08.30 @CAM193 OD表演工作室 這是一齣由劇作家為主導的戲，馮勃棣劇本當中的文字遊戲與垃圾話堆砌出整齣戲的進行，四個cube與場地現成的吧台和通道就是舞台上的全部。CAM193這個場地限制了燈光與舞台的使用，一切都由對話完成，演員對於劇本台詞的...
《34B｜177-65-22-不分》：裸露之後呢？
2015.08.29 @空場Polymer 4F露臺 藍色沙漠中的1.33：1 除去裸露之後，這齣戲還剩下什麼？或是怎樣能為裸露辯護？ 從藝穗節開賣之初，全裸觀眾可以免費入場這個噱頭，造成的話題挑戰這個社會對於裸露及其公共性的狹隘想像；劇團聲明是此舉是為...
《刺客聶隱娘》：放武俠在山水如畫中
2015.08.10 @西門國賓 隱娘拜別道姑，層巒之上，二人一黑一白。霧氣飄渺，離俗世好遠了，像仙人；說的卻是隱娘下不了手。下一刻，風與雲霧襲來，越發濃厚，一切盡成白茫。 這顆鏡頭只有一句話，但我們都懂。穩若泰山的鏡頭讓觀者都看了進去，那些心底的掙扎，...
《打包金魚戲劇節》：敬青春。
2015.06 @政大抓馬社雨備 政大戲劇社 今年六月由政大戲劇社所策劃的〈打包金魚戲劇節〉，是個有趣而且成功的嘗試，其中無論內容與形式對於參與的學生或是觀眾來說，我認為皆有一定的學習效果（指的是開展另一種在校園中表演方式的想像）。這次的戲劇節本質上來說...
《青田街一號》：你醒的過來嗎？
2015.07.11 @中山堂 一句話說完這部電影，一個怕鬼又看得見鬼的殺手「青田街一號」（張孝全）只為一夜好眠而找上一個仙姑（萬茜）驅鬼順便尋找人生意義結果發現最親愛的阿姑（隋棠）是幕後黑手。 動作、懸疑、喜劇，這三種電影類型的融合是導演一鳴驚人的實驗之作...
《誰殺了大象》：我們殺死了什麼？
2015.05.09 ＠牯嶺街小劇場 黑眼睛跨劇團 香港文本，台灣劇場，兩個相似卻又完全相異的文化與時空。馮程程的本是從香港長出來的，李銘宸直言道在台灣演《誰殺了大象》，這不是個適合的時間點。在三一八屆滿一年後應當如何看待劇場裡演出那些——觀眾或演員可能都曾參與...
《看在老天爺的份上》：對幹，挑釁，老天爺！
2015.05.02 @牯嶺街小劇場 黑眼睛跨劇團 本演出（不強制）限對「劇場文本未來發展」有（微微）興趣的觀眾入場。演出宣傳如此挑釁觀眾，直接對著我（觀眾）幹，說真的導演簡莉穎（兼編劇）想討論的、想呼喊的其實還是劇場界自身的沈屙，干觀眾（又不是戲劇相關科系的學...
《姐夠甜．那吸》：在遊樂場裡來場嘉年華吧
2015.04.11 ＠水源劇場 台南人劇團 走進劇場，舞台上的一切盡是溫暖的黃色，在圍籬圍出的方正空間內，兒童木馬、扮家家酒的桌子還有溜滑梯和馬桶、捕蚊燈與行李箱還有掛在天上的窗，多麼一幅超現實光景，多夢幻的一座遊樂園。上舞台簾幕之後的四位演員正在「後台」裡穿...
《我要做好子》：一起歪讀大眾文本
2015.04.24 @新北市藝文中心演藝廳 金枝演社 「一切事物因瑣碎擁擠至極，溢了出來，忽然就有完滿的意義。」 看完戲後坐在觀眾席，腦袋想起柯裕棻的這一段文字，好久沒有這樣的看戲經驗了，單純的快樂。 在台灣當代劇場環境中，金枝演社劇團的《浮浪貢...
《六個尋找作者的劇中人》：「尋找」的最後，找到觀眾
2015.03.21 @北藝大戲劇廳 北藝大戲劇學院 當代劇場如何搬演將近一百年前的經典，這是我在看戲前最大的疑惑。如何搬演並不指的是要改編或是提出新的詮釋，因為皮藍德婁 （Luigi Pirandello）在這劇本裡問的有關劇場本質性的問題，到今天仍然可以辯論與激...
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