《欸，我要回／去囉！到了打給你。》：我輩的當代糾結

2018.08.10 @龍山寺捷運站三號出口

僻室 House Peace

氣溫三十五度的台北午後，這個演出以一位快遞員穿梭在台北剝皮寮街頭，帶領觀眾體驗送貨的模擬流程為主。其中透過主角接起電話穿插著這齣戲的核心，關於回與去的糾結（英文劇名going to/back to Taipei直白地把創作源頭的焦慮表現了出來）。這種在街頭遊走帶著耳機的演出，台灣觀眾已經不算陌生；而這種形式之所以有趣，私以為是在戲劇之外，那些不受控制的部分才是最吸引人的風景。 

但在開始談演出前，先說明《我好揪節》的策展可以視為台北藝穗節裡的另一個小戲節；有些共同元素在這五齣小戲之間流轉，所以其中若即若離的交錯變成了彩蛋。尤其這齣戲是我在《我好揪節》裡觀賞的第一齣作品（在某些形式上有著類似於超親密小戲節的趣味性，跟著穿梭在街弄之間），而此作似乎也是《我好揪節》裡唯一遊走介入了其他戲劇時空的演出。觀眾跟著快遞員小龍女前往送貨的時候，踏入了其他作品，身為觀眾不禁會想這些交到其他表演者手中的包裹，會如何推進其故事。（而在今日稍後所看的《衣櫃裡的我與父親》、《無盡閃亮的哀愁 -The Boy Mermaid》當中，送來的包裹確實是用來催化故事的。） 

回到這個作品，觀看過程中最讓我感覺神奇的是，評論人葉助偉在上週的評論裡寫到在小龍女送貨被拒後，表演者的旁邊有著一位看似流浪漢的老者；而在今日的演出，同樣有著一位老人（防衛心很強的樣子，手中拿著一把美工刀）坐著。這個不在戲劇文本內的人物、耳機裡傳來的錄音、演員的表演，共同疊合成一幅使觀眾多重解讀的場景，也應該是創作者意料之外的事。 

不過除了意外因素（這場還包含走錯演出的觀眾），這作品演出的形式蓋過了劇名要傳達的訊息。在劇場空間內能做到的轉折，當在光天化日下就顯得困難與侷促（當然此戲依然有著這種街頭形式才能做到的演出效果，小龍女與Grace在十字路口的兩端互望就是）；看似擁有自由移動的空間，實則被時時提醒觀演之間的界線（比如小龍女送貨被拒的段落，觀眾的視角是被限定的，工作人員會引導你到正確的觀賞位置）。 

總體而言，是個微妙且相當藝穗的作品。肩負著介入其他故事線又要保有己身敘事的雙重目的，在形式上又選擇困難的路（執行上也是相當複雜，給觀眾耳機、防止觀眾暴衝、還要注意演出安全等等）。而在大熱天裡演出，團隊挑戰了自己，觀眾也是。

★★★