《Q&A二部曲》：追尋不只作為過程

2014.01.18 @台北城市舞台

這齣戲在製作上與首部曲相差四年，四年可以改變很多東西。對於《Q&A二部曲》而言最明顯地是喜劇笑點的大幅收斂，劇情的格局與呈現被拉大，從首部曲以劉毅（蔡柏璋）為主的記憶追尋轉變成傅嚴歆（李劭婕）前往倫敦尋找爺爺嚴和（朱宏章）與劉毅在首部曲最後前往柏林的故事。Q&A所代表的追尋與失憶變成三條線的交互進行，劉憶（失憶追尋）、傅嚴歆（追尋）、嚴和（失憶）。

雖然實際上是首部曲與二部曲的聯演，但很明顯地看得出蔡柏璋創作的歷史時間差，《Q&A二部曲》中的快速換景比起首部曲變本加厲得多，劇本野心也變大了，這幕還在現代，一會燈暗燈亮整場已變成文革前中國的時空。導演選擇如此風險不小，一不小心劇情就會顯得零碎，情感來不及建立就被摧毀；不過幸好是聯演，一口氣看兩場的觀眾在首部曲之後習慣這樣的處理手法，在二部曲中快速剪接的模式下不至於頻頻出戲。雖然劇情看似是平行的三條線，但看下來發現明顯側重嚴和與蕭玲（徐堰鈴）的愛情故事，尤其兩位演員對手戲之強烈，當時間又跳回現代時一時無法適應。

對照劇中兩種不被祝福的愛情，一個是傳統中國底下世家少爺與伶人的愛情，一個是現代社會中的保守意識形態詆毀的同性之間的愛，看到過去與現在的人們對抗體制與傳統價值，他們共享同樣的叛逆與依循自己的慾望，二部曲結束在劉憶將收音機交給嚴和，能否理解成那是個跨時代能互相理解的神話？除了古今對照外，首部曲與二部曲中置入了許多種性實踐的樣態，在舞台的鋼骨結構裡，一個又一個切開的空間與情慾投影，那像是展示各種「變態」性的情慾博物館，不禁讓我想到Madonna於1990年的MV "Justify My Love”當中各種性實踐的展示，其實歷史的確以緩慢的步伐前進，當年MTV禁播這支音樂錄影帶，如今我們能在劇場中毫無風險地觀看。

相比首部曲留下的伏筆，這齣戲裡尚未解開卻又埋下了更多，在華麗的導演手法與舞台之後，觀眾看得出劇作家蔡柏璋的改變，一如節目冊中所言他驚訝於在《K24》裡可以如此毫無心魔地書寫，要知《Q&A》結果是好是壞，我想要留待第三部曲來證明了。

★★★

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